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齐白石《多子图》
齐白石《梅花》
齐白石《荷花》
齐白石 浓厚的乡土气息,纯朴的农民意识和天真浪漫的童心,富有余味的诗意,是齐白石艺术的内在生命,而那热烈明快的色彩,墨与色的强烈对比,浑朴稚拙的造型和笔法,工与写的极端合成,平正见奇的构成,作为齐白石特的艺术语言和视觉形状,相对而言则是齐白石艺术的外在生命。现实的情感要求与之相适应的形式,而这形式又强化了情感的表现,两者相互需求、相互、相互依存,共同构成了齐白石的艺术生命,即齐白石艺术的总体风格。
溥佐《梅花》
溥佐 中国画画家。北京人。清宣统帝爱新觉罗·溥仪之堂弟。自幼在父亲爱新觉罗·载瀛及兄溥雪斋、溥毅斋、溥松窗熏陶下,酷爱书画。
王永年《红莲》
王永年 是张大千先生弟子中年龄小的一个,也是张大千表扬得多并寄以厚望的弟子,甚至可以说是张大千先生个手把手教出来的学生。擅长山水、花鸟、人物,作品风格清新隽逸,雅俗共赏。曾先后在成都军区、广州军区院校、广州美院工作并从事美术创作。
晏济元《荷花图》
晏济元 主张“学古敌古,创新破新”。一方面要继承传统,打牢根基,另一方面要和古人“为敌”,前人。在自己的“画龄”里,晏济元一直尝试“以古人为师,和古人为敌”。他青年时和张大千在上海联手仿作古画,落款书法专仿明末清初画家石涛,瞒过了许多鉴赏名家,调侃了当时派别森严的上海画坛。但他又不拘泥于古,了许多笔式,丰富了中国画的内涵。
黄君璧《清供图》
黄君璧 经历了现代中国画的继承、演变和的过程,以山水画的成就为。他对山水题材的表现,通常是经过了自己精心的组织和设计,往往赋予山水画一种理想化的内容,这是他所追求的一种山水画的笔墨效果。虽然他有些山水(画)上面,题上画的某某某地,但是呢还是以这个自我发挥为主,以适应传统的图式为主。这个是他的一个特色,就说他面对真实的场景,他要经过他的一种这个笔墨过滤,后适应传统图式这部分,被他保留了,所以他的绘画追求那种笔墨的这个品位,和人格的那种层次。
邹一桂《花鸟小屏》
邹一桂 能诗善画,尤擅工笔花卉,间作山水。山水效法宋人,花卉学恽南田,清润秀逸,别具一格。邹一桂是恽寿平(当时“清六家”之一)之婿,得其真传。曾精心绘制百种花卉,每花题一诗,集成《百花卷》进呈乾隆帝,深受赞裳,乾隆帝并为《百花卷》题了百首绝句。在绘画理论上,他认为要画出好的作品,画家对绘画的对象有深入的了解。他亲自培植了百余种花卉,好细观察它们的神态特征,获得真切的感性认识,因而使笔下花卉形神俱备。
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